带着21部电影和一部歌剧,文德斯终于来中国了

作者:admin| 发表于2020-01-12 00:24 点击数:

文德斯拿遍了各大国际电影节的奖项。  供图/歌德学院(中国)

企盼多年,74岁的德国电影行家文德斯终于来到中国。

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1991年,他的电影《直到世界终点》在北京取景,但由于经费主要,最后惟独女主角和摄影师前来。2004年,文德斯世界巡回摄影展在北京、上海、广州三地开展,“吾都已经拿到中国的签证,就在起程前一周生病了,入院做手术。”说到这边,满头白发的文德斯乐首来,“事不过三,吾终于来北京了。”

5月17日至6月30日,北京德国文化中心·歌德学院(中国)和中国电影原料馆在文德斯基金会声援下,共同主理文德斯在中国的首次电影回忆展。与行家一首来到中国的,除了他最具代外性的21部影片的41场放映,还有他第一次跨界执导的歌剧《采珠人》,于5月15日至19日在国家大剧院登台。

歌德学院院长柯理博士说,为促成文德斯的首次中国走,几个机构相互配相符筹备了半年之久,“往年就听说文德斯执导了一部歌剧,他会来中国。倘若这次异国电影,就太遗憾了。吾们就想,要把这件事做大做益。”

以文德斯电影在中国的影响力,这场影展的火炎是意料之中的。早在2011年,文德斯为当代舞蹈行家皮娜·鲍什拍摄的纪录片《皮娜》就成为上海国际电影节最火的影片,开票即售罄。这一次,从《德州巴黎》、《柏林苍穹下》到《皮娜》,多部影片一票难求,掀首更大的不都雅影炎潮。

援助电影

“吾从1968年最先从事电影做事,拍摄了吾的第一部16毫米的短片。”5月20日,文德斯专门到中国电影原料馆12层的修复机房,回忆首本身最初的做事生涯,“最最先的40年里,吾们都是用胶片拍电影,不清新用了多少胶片,但现在,一切胶片拷贝相通都没用了,投影机也都消逝了。”

行为“新德国电影行动”的代外人物之一,文德斯的导演生涯可谓漫长。他的55部电影,囊括了短片、电影乃至阅读普及的纪录片,但很长一段时间,有些电影的一切权并不在导演本身手中。

“七年前,吾和妻子成立了文德斯基金会,将吾一切电影的版权都购买回来,它们大片面都是‘物化了’的电影。”文德斯说,基金会要做的第一件事,就是将这些贵重的胶片电影“新生”,转为数字形势,在新的时代一连其生命。文德斯基金会将电影发走所赚的钱通盘投入电影修复,现在已有18部早期影片被修复。

“许多电影修复都是专门老的电影,比如导演已经物化的。但吾还在世,因此吾有特权修复本身的电影,并在这个过程中往转折一些东西。”文德斯坦言,他1973年拍摄的电影《喜欢丽丝城市漫游记》受损极为主要,该片底版在完善后的十几年,翻印了130个拷贝,导致底版损坏,无法扫描。他们只能选择手工的手段修复,“倘若损坏剥落的片面,必要花益几个幼时在每一帧上修复。这部电影大约有11.6万帧。”更艰苦的是文德斯最著名的《柏林苍穹下》。“这部电影是1986年拍摄的,有两千多帧,时长128分钟。”由于电影的底版是彩色的,但80%的地方是暗白拍摄,这个稀奇拍摄手段为今天的修复带来重大难度。

原形上,就算电影胶片转为数字格式,文德斯照样困扰,“数据并不是一个坦然的存在。每隔五年,吾们就不得不将数据再次存储,从一个硬盘换到另外一个硬盘,确保一切的数据都保存下来。倘若吾们将55部电影都修复完,必要有1.4PB的蓄积空间。这是什么概念?实际上比吾们从地球到月球所花的数据量还大,包括五角大楼都用不了这么大的数据量。吾期待有人发明新的手段,让这些数据更永远地保存下来。”

《柏林苍穹下》剧照  ©文德斯基金会

吾喜欢一切的东西

2015年,第65届柏林国际电影节给予文德斯终身造就奖“荣誉金熊奖”,在此之前,这位欧洲最著名的导演,拿遍了戛纳、柏林和威尼斯等国际一流电影节大奖。

但说首1984年凭《德州巴黎》赢得戛纳电影节金棕榈奖,文德斯却将那一刻形容为“一生中最糟糕的瞬休”,并心直口快以前本身的压力与逆境,“吾花了整整三年,才把金棕榈奖的大包袱屏舍。获奖就意味着,一切人都期看着你往拍一部跟那部拿了奖的电影一模相通的电影,这会让你的生活举步维艰。”

文德斯并不光把本身当做导演。他不光拍摄过55部电影,同时也是摄影家、旅内走、作家、装配艺术家。他拍摄的公路电影,动辄穿越欧洲大陆、横跨几大洲,用爽利而镇静的镜头,塑造出漂泊而疏离的影像。

2012年,3D纪录片《皮娜》入围第61届柏林电影节时,他已是67岁高龄,但他的艺术生涯十足异国减速或是停留的有趣。两年前,他又跨界到歌剧舞台,与国家大剧院、柏林国家歌剧院说相符制作歌剧《采珠人》。

电影导演跨界歌剧并不稀奇,导演张艺谋、安东尼·明格拉乃至伍迪·艾伦,都在歌剧四周幼试身手。但文德斯跨界的现在标,却是为了实现本身对艺术的普及亲喜欢亲善奇心。

“行为导演,吾在看舞台演出的时候,只能坐在不都雅多席。等它终结的时候,你发现异国手段做任何更改和转折,这也是它迷人的地方。”文德斯说,他从幼就发现,这个世界有太多的美,存在于音乐、绘画、修筑和文学中,“吾发现吾最大的题目是,喜欢的东西太多,吾其实想做一切的事情。”

最初选择电影,是由于电影是他“一切亲喜欢的东西的荟萃”,是一个综相符的艺术形势。在《柏林苍穹下》和《德州巴黎》这两部电影成名之后,曾有欧洲舞台剧导演在文德斯这边获得授权,将电影改编成舞台剧。“吾稀奇益奇,当它们被搬上舞台的时候,已经跟原作没什么有关了,精华的东西都消逝了,把你的心灵和思想带到另一个地方,是跟电影十足分歧的东西。”

他对舞台的有趣亲善奇首终存在。《采珠人》的舞台被他视为一片广袤的沙滩,如同电影相通的场景。他的舞台不像张艺谋在歌剧《图兰朵》里那么繁复奢华,而是抽离一切的视觉因素,让比才的音乐更添纯粹地留在舞台上。

“说实话吾往往被邀请做歌剧。倘若有机会再做的话,吾期待做一部当代作弯家的作品,云云专门具有提战性。像《阿依达》云云的歌剧被别人制作一千次了,你再往制作异国许多提战性。”文德斯说。

文德斯执导的歌剧《采珠人》5月15日在国家大剧院首演。供图/国家大剧院

尽管已经年过七旬,他对新事物的益奇与追求欲并未缩短,“吾认为分歧的艺术栽类从来异国年龄的局限或者偏益,80岁还喜欢摇滚,也没题目。”

他的首次中国走被安排得密密麻麻,一场接一场的电影放映、学术探讨和采访,填满了他与妻子一切的时间。

“北京是一个比吾想象的要大得多的城市,吾很震惊。故宫吾曾经在杂志和电影内里看到过,但真的到了故宫,站在内里,它比你想象的更添伟大。”说这些话时,文德斯眼神里闪烁着光芒,“行为一个73岁的老人,一定异国像年轻时候那么疑心。但从另一个角度来说,那栽孤独感和吾刚最先拍电影的时候并异国什么区分,你照样会拍一些你很亲喜欢或者疑心的东西。”

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